Mujeres en casas de familia

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La historia de Cleo en la película Roma, del director mexicano Alfonso Cuarón, volvió a llamar la atención sobre las historias de las empleadas domésticas. Cleo es una indígena que presta sus servicios en una familia que vive en la colonia Roma de la Ciudad de México, en los inicios de la década de los 70 del siglo XX. Este filme tuvo varias nominaciones al Oscar y ganó como mejor película extranjera. En el 2011 la película The Help (Criadas y señoras o Historias Cruzadas en Hispanoamérica) del director Tate Taylor, volvió a retratar la vida de estas mujeres y sus patronas en Misisipi (Octavia Spencer ganó el Óscar como mejor actriz de reparto) en la década de los 60 del siglo pasado.

Domésticas en Colombia

Por Laura Álvarez Bermúdez y Laura Valentina Castro

En Colombia se identifican tres tipos de empleadas: internas, externas o quienes trabajan por horas o por días, y sus sueldos dependen de esta condición. Un servicio por días podría costar entre 30 y 40 mil pesos, y algunas de las empleadas que prestan este servicio no se les reconoce seguridad social, pues su trabajo varía del día y del lugar donde trabajen. Andrea Taborda Sánchez, de 33 años, comenta: “Soy empleada por días y cobro 35 mil pesos, no me tienen que dar pasajes ni nada, y en el día lo que hago es dejar toda la casa impecable, pero no me encargo ni de cocinar ni de lavar”.

Una empleada doméstica externa cumple con un horario laboral diario, tiempo en el que realiza los quehaceres acordados desde un principio por sus jefes, pero al final del día regresa a su casa. Su rutina se repite día a día sin necesidad de instalarse permanentemente en el hogar, y debe exigir seguridad social, auxilio de transporte, etc., como lo hace Beatriz Elena Vásquez Osorio: “Mi horario es de siete de la mañana hasta las cinco de la tarde, me toca llegar temprano para poder despachar a mis jefes y luego comenzar con todo lo que hay para hacer, el aseo y el almuerzo”.

Una empleada interna también debe exigir una afiliación a una entidad de seguridad social, pensión y riesgos laborales, y en algunos casos, auxilio de transporte. Normalmente su salario no debe ser inferior a un salario mínimo, que para el 2019 inició con 828.116 pesos. Una empleada doméstica interna tiende a crear vínculos muy fuertes con las personas del hogar en que labora, esto por el tiempo que pasa al cuidado de los niños. Luz Ángela Cardona (en la foto de arriba) narra: “Trabajo interna porque lo necesito, está muy difícil conseguir trabajo y siempre me ha gustado para no estar transportándome. Con los niños de la casa yo disfruto mucho, el menor casi todo el tiempo está conmigo, yo lo conozco desde antes que caminara y lo quiero como si fuera de mi propia familia”.

A continuación presentamos apartes de un especial sobre el tema de las empleadas domésticas realizado por los colegas del Periódico 15 del programa de Comunicación Social y Periodismo de la Universidad Autónoma de Bucaramanga (UAB). La Escuela de Comunicación Social y Periodismo de la Universidad de Manizales y la Facultad de Comunicación Social y Periodismo de la UAB hacen parte de la Red Colombiana de Periodismo Universitario.

“Cuando te preguntan qué quieres ser de grande, nadie te responde que quiere ser doméstica”

La película mexicana “Roma” no es la primera producción que muestra la cotidianidad de las empleadas del servicio doméstico en Latinoamérica. En Brasil, a través del documental y la ficción, también se ha abordado la temática.

Jéssica y Val, discutiendo frente a la piscina de la casa en donde esta madre lleva 14 años de empleada doméstica en la película brasilera “¿Que horas ela volta?”, traducida como “Una segunda madre”, de 2015, premiada en el Festival de Cine de Berlín, Berlinale, y en el Festival de Cine de Sundance (Estados Unidos). / FOTO TOMADA DE INTERNET

 

Por René Palomino Rodríguez *         rpalomino@unab.edu.co

El trabajo doméstico, sus condiciones e implicaciones, pocas veces son representados en el cine. Es por eso que la película “Roma” de Alfonso Cuarón (México), generó atención sobre estos aspectos. Pocos días después de su estreno, AJ+ (portal de comunicación mexicano) publicó un video en el que varias trabajadoras del hogar opinaban acerca del personaje de Cleo (interpretado por Yalitza Aparicio), y casi todas coincidían en que, a pesar de la representación trágica de esta mujer, ellas habían padecido peores situaciones y humillaciones.

Yalitza Aparicio interpreta a Cleo, la protagonista de “Roma”, del director mexicano Alfonso Cuarón. La película estrenada en Netflix este año puso la lupa una vez más sobre la situación de las empleadas del servicio en América Latina. / FOTO TOMADA DE FACEBOOK

En Latinoamérica, tal vez, el país en donde más se ha representado el trabajo doméstico en el cine es Brasil. En “Domésticas” (2001), de Fernando Meirelles y Nando Olival, relato que se ubica en el límite entre la ficción y el documental, se observa a cinco trabajadoras del hogar en Sao Paulo, con diferentes sueños y formas de ver la vida, pero concuerdan en la soledad que acarrea este oficio y en que ellas terminan por hacer el trabajo sucio que los demás miembros de la sociedad no quieren hacer. En el filme una de ellas lanza esta afirmación: “Cuando te preguntan qué quieres ser de grande, nadie te responde que quiere ser doméstica”.

En el 2012, Gabriel Mascaro estrena “Doméstica”, un filme documental en donde el director delega la cámara a siete jóvenes para que registren la vida cotidiana de sus empleadas, hombres y mujeres de diversas características sociales construyen relatos, muestran que algunas de estas mujeres son como una segunda madre, y evidencian una relación cálida con quienes las filman. Otras son particulares, asumen su oficio con tranquilidad y alegría en viviendas solitarias que son sus pequeños reinos. Allí danzan, cantan, ven la televisión, mientras sus patrones llegan. Asumen su trabajo con hermetismo y respeto, admiten que su rol es servir a sus empleadores con la mayor eficacia, pero manteniendo una distancia infranqueable, así estos las inviten a ser parte de sus rituales familiares.

Afiche de “Doméstica” (2012), un documental del director brasilero Gabriel Mascaro. / FOTO TOMADA DE INTERNET

Similar a lo que sucede en la reciente “¿Que horas ela volta?” (traducida como “Una segunda madre”, de 2015), opera prima de Anna Muylaert, premiada en el Festival de Cine de Berlín, Berlinale, y en el Festival de Cine de Sundance (Estados Unidos), Val, una mujer de Pernambuco, un pueblo del interior de Brasil, deja a Jéssica, su hija, con unos familiares y viaja a Sao Paulo para poder emplearse. Luego de 14 años ha logrado estabilidad, y trabaja como doméstica para una familia adinerada, estableciendo una relación cercana con Fabrihno, hijo de sus empleadores y de la misma edad que su hija. Este trabajo le permitió pagar la educación de Jéssica, quien ahora viaja a la ciudad para presentarse en la universidad.

Val, con cierta incomodidad, solicita permiso a sus empleadores para que la joven se quede allí mientras presenta su prueba de ingreso. Le asignan la habitación de huéspedes; en poco tiempo todos notan su inteligencia y seguridad, cualidades que la hacen ser el centro de atención y le permiten pasearse por toda la casa interactuando con los otros con excesiva naturalidad.

La situación le preocupa a Val, quien le insiste a su hija en no tomarse tanta confianza con la familia, sus espacios y sus objetos. Por ciertas circunstancias de convivencia, la situación empeora y lo que al comienzo fue hospitalidad se torna en advertencias hacia la empleada doméstica, situación que pone contra la pared a la madre que debe decidir entre su hija y sus patrones.

Todos estos relatos evidencian la vulnerabilidad de las mujeres que se emplean como trabajadoras domésticas. Muchas padecen maltratos y humillaciones, o deben separarse de sus familias para proporcionarles un sustento o una mejor calidad de vida en el futuro.

Más allá de que exista una regulación laboral en cuanto a salarios y beneficios en cada país, lo que ellas viven al interior de cada hogar termina siendo una cuestión de azar.

*Docente del Programa de Artes Audiovisuales de la Unab. Universidad Autónoma de Bucaramanga

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